A cette occasion, M. Bensaïd a présenté les grandes lignes de la réforme structurelle du Centre Cinématographique Marocain (CCM) qu’il entend entreprendre, alors que le Président de la CNPF, Mohamed Abderrahman Tazi, a présenté un exposé sur l’état des lieux du cinéma national (de la production à l’exploitation).

Ainsi, M. Tazi a jugé nécessaire « de soutenir et développer l’action des salles de cinéma, seul débouché de l’activité cinématographique et culturelle dans notre pays, afin que le secteur retrouve son dynamisme », poursuit le communiqué.

Il s’est également arrêté sur le déclin quantitatif et qualitatif de la production nationale, appelant, par la même, à reconsidérer en urgence cette production et à développer ses mécanismes et capacités.

Le président de la CNPF a plaidé pour « l’implication des professionnels, toutes organisations professionnelles confondues, dans la gestion des affaires du secteur et pour la participation aux travaux du Conseil d’Administration du CCM », selon la même source.

Outre M. Tazi, la délégation de la CNPF était composée de MM. Mohamed Abdelkrim Derkaoui, Abdelmajid Ballouty, Driss Chouika et Hamid Benani.

Basée à Casablanca, la CNPF s’assigne pour objectifs de défendre les intérêts de la profession en général et de ses membres en particulier, de contribuer à l’organisation rationnelle de la profession cinématographique et audiovisuelle et garantir la pérennité ainsi que la continuité de la production nationale.

La présence de ce préface posthume du feu Nour-Eddine, au sein du livre « Cinémas marocains, lumières sur les salles obscurs du royaume » de François Beaurain qui vient de paraître marque un moment solennel où la mémoire est bien prise en compte.

Enfin un livre sérieux vient de paraître et qui aborde un sujet très sensible dans le paysage cinématographique marocain. Il s’agit d’un travail minutieux autour d’une centaine de salles de cinéma au Maroc. L’occasion de les photographier dans l’état actuel et d’entreprendre une recherche documentaire très difficile dans un contexte d’absence d’archive, tout en donnant la parole à toutes ces personnes qui gravitent autour de ces lieux emblématiques.

La genèse de ce beau livre, publié en partenariat avec l’Académie du Royaume du Maroc et avec le soutien de l’Institut Français du Maroc, vient d’une rencontre improbable avec le cinéma Camera à Meknès où l’auteur a été pris par la main du temps pour lui ouvrir les portes de ces salles qui ont su garder le charme du temps passé.

Pour François Beaurain, cet ouvrage « est une invitation à découvrir la diversité et l’histoire d’un patrimoine exceptionnel. C’est avant tout un livre-photo, mais qui se veut également, à son échelle, le témoin d’une nostalgie, de l’amour que les Marocains ont eu et ont encore pour leurs salles. La parole y est donc souvent donnée à ceux qui les ont connues du temps de leur âge d’or. Le récit est illustré par de nombreux articles de presse ou d’extraits de livres, mais aussi par des interviews de professionnels (cinéastes et exploitants) afin de témoigner et de faire revivre ces cinémas. J’espère que vous aurez autant de plaisir à parcourir ces pages que j’en ai eu à me plonger dans cette aventure ».

En parallèle de la publication de ce livre, une exposition à la galerie CDA de Casablanca du 15 décembre 2021 jusqu’au 31 janvier 2022, où seront proposées, entre autres, des photographies en série limitée et en tirage Fine Arts.

Ce livre porte un regard serein sur un sujet préoccupant qui n’a pas cessé d’engendrer une polémique autour du déclin des salles de cinéma au Maroc. C’est un document de grande importance car il ne s’agit pas seulement d’une histoire d’édifices, mais c’est une histoire humaine et hautement marocaine qu’il faudrait prendre en considération afin de mettre en place une action au vrai sens du terme pour sauver cette partie de notre mémoire et de notre patrimoine.

On a construit des lieux qui ressemblent à des temples pour accueillir cette armée de l’ombre qui se bouscule aux portes des guichets pour acquérir son pass d’entrée au paradis. Ce n’est pas par un pur hasard que le titre du film du réalisateur italien  Giuseppe Tornatore s’est inscrit ainsi : « Cinéma Paradiso ». Une prouesse cinématographique teintée d’une nostalgie exquise, pleine de moments d’une intensité de sentiments humains qui nous parlent.

Les titres des films m’ont toujours fait voyager avant de m’embarquer dans les plus lointains recoins de cet imaginaire tellement réel qu’on est attrapé par cette envie incessante de plier bagages et suivre ces hommes et ses femmes afin d’emprunter les chemins de l’aventure.

Des titres nous ouvrent la porte d’entrée, un titre vous chagrine comme « Mon amour ma tristesse » ou vous invite à respirer un air de paix « Le temps des cerises » ou vous projette dans un avenir peu probable « L’Odyssée de l’espace », ou vous introduit dans un univers ténébreux, glauque et visqueux « Apocalypse now ».

Des titres et des titres, voilà l’héritage de ce cinéma qui habite notre imaginaire. Hitchcock – hormis qu’il est le grand maître du suspense – ses films regorgent de perles cinématographiques en termes de cadrage, de plan-séquence avec une forte obstination de meubler le champ visuel de ses plans par des objets qui doivent être exactement là où il faut. Ses titres nous ont toujours interpellés comme des signes et comme des pièges calfeutrés au fin fond de la forêt des images. Des titres qui résument un univers propre à ce réalisateur qui a obstinément appréhendé ses peurs sans les esquiver comme des blessures mortelles. Ce sont des « sueurs froides » de « l’homme qui en savait trop », il lâche « les enchaînés » qui ont eu peur « des oiseaux » qui planent sur eux comme une « Mort aux trousses » pour attraper « l’inconnu du train express » dans un « Psychose » noir.

Ce jeu passionnant de construire des phrases autour des titres de films de Hitchcock est révélateur d’une littérature qui somnole à l’intérieur d’une œuvre littéraire non prononcée de ce génie du cinéma.

Pour conclure sur une note un peu défaitiste, Les salles de cinéma sont désormais ouvertes au Maroc, la rêverie a perdu ses ailes, elle a atterri sur le pur cauchemar de la réalité. En France, le premier jour d’ouverture, les salles ont affiché complet. Nos salles au Maroc se sont livrées à l’attente d’une avalanche spectaculaire des spectateurs assoiffés. Contre toute attente, les chiffres de fréquentations sont terriblement bas.

Le cinéma du paradis est loin d’être désiré.